(..) Die Motive des Gehens, des Fragens zogen sich motivartig durch die assoziativen Textcollagen, die die Zwänge des Aufwachsens im katholisch geprägten ländlichen Raum thematisierten, dabei den berühmten Dorfplatz aus Jonkes Geometrischem Heimatroman ebenso zitierten wie die Erlösung der Kleiderschränke, die noch in den Himmel kommen wollen. Ridler sprach, sang, flüsterte, kreischte, verfremdete und loopte mittels elektronischem Equipment – und erstellte so facettenreiche, bildhafte Wort-Ton-Skulpturen. Unterstützt wurde sie von Kontrabassist Peter Herbert und dem an der Flöte groß aufspielenden Wolfgang Puschnig (…)

Das Tropfen eines Wasserhahns morpht sich langsam in Stimme und Sound. Computergenerierte Renderings sind melancholisch verspielt arrangiert und kombiniert, mit Saxophon, Gitarre und Schlagwerk.  (…)

[koe:r]  beschallt erstmal den wunderbaren Gläsernenen Saal elektronisch, in singulär großer Besetzung mit Herbert, Kmet, Lackner, Puschnig, Ridler, Rucker.

Di.02.10.2012 STEYR/ Altes Theater
So.14.10.2012 SALZBURG/ „Jazz & The City Festival“ Republic
Do.25.10.2012 GRAZ/Stockwerk
Sa.01.12.2012 BLUDENZ/ Remise/ featuring PETER HERBERT

(…) die Qualität des Werkes sorgte aber für volle Konzentration im Atrium des Paulinums Schwaz. Es war ein raffiniertes Spiel mit Echowirkungen, sich überlagernden Soundcollagen elektronischer Natur und ein Hereinstürzen sich verdichtender Wortkaskaden. Die vokalen Ausdrucksformen reichten von Summen und Säuseln bis hin zu lautstarkem Winseln und Heulen (…)